狗万找不到比赛

  正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian,替代G7。这个时候主音是Sol,而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则:三全音替换Tritone substitution。

狗万找不到比赛

  比如一个ii-v-i进行,其实可以抽象为一个41-47-37的37音进行。这三个双音进行足够暗示ii-v-i了。

  正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian,替代G7。这个时候主音是Sol,而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则:三全音替换Tritone substitution。

  比如说II级可以替代IV级,因为II级的3音和5音分别等同于IV级的1音和3音,唯一不用的是它们的和弦性质,一个是minor,一个是major,所以II级在听感上更偏弱一点,而IV级则是大调的感觉。

  正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian,替代G7。这个时候主音是Sol,而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则:三全音替换Tritone substitution。

  比如在和弦进行中,有V-I,V/V-V-I,II-V-I等方法可以以此衍生出无数种和弦进行,那么在和弦的替代上面是否也有类似的方法?

  正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian,替代G7。这个时候主音是Sol,而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则:三全音替换Tritone substitution。

  在shell voicing的r.3.7三个音里,其实37更重要一些,因为根音可以随便换,姓可以随便换,但是这个和弦的功能却不能换。

  “根,3,7”三个音就构成了爵士的核心。根音决定了什么呢?决定了这个和弦姓什么,比如473三个音,根音是5的时候它们叫做G13,根音是Db的时候它们叫做Db7alt,根音是E的时候它们叫做Ephr。

  同理还有VII级,通常被看作缺少根音的V级,功能上也可以替换。以上部分是古典和声的内容,但爵士和声则比较淡化功能,而着重和声色彩。

  同理还有VII级,通常被看作缺少根音的V级,功能上也可以替换。以上部分是古典和声的内容,但爵士和声则比较淡化功能,而着重和声色彩。

  所以,在此基础上我们可以进行换调,比如41,任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm,比如FMajor,比如A自然小调,比如Ealt等等(这个例子比较极端,因为其实这个已经不是m属性了)。

  首先在和声当中,和弦能被另一个和弦替代是基于它们拥有不少共同音,这就是你所说的“听感”。

  所以,在此基础上我们可以进行换调,比如41,任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm,比如FMajor,比如A自然小调,比如Ealt等等(这个例子比较极端,因为其实这个已经不是m属性了)。

  低音走向是Re,Reb,Do,旋律线变得更平缓和紧密,中间的Db7也造成离调的感觉,带来色彩的变化。

  所以,在此基础上我们可以进行换调,比如41,任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm,比如FMajor,比如A自然小调,比如Ealt等等(这个例子比较极端,因为其实这个已经不是m属性了)。

  在shell voicing的r.3.7三个音里,其实37更重要一些,因为根音可以随便换,姓可以随便换,但是这个和弦的功能却不能换。

  所以,在此基础上我们可以进行换调,比如41,任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm,比如FMajor,比如A自然小调,比如Ealt等等(这个例子比较极端,因为其实这个已经不是m属性了)。

  以七和弦为基础的爵士和声,大量的使用和弦的扩展音:9,b9,#9,11,#11,b13,13等等。这些音如果脱离传统大小调式,将其放到更多的调式上分析,就会成为某些特殊调式的特征音,因此我们把转换调式看作是色彩的转变和对比,将这些扩展音叫作色彩音。

  CMaj7的就不用细说了吧,含有37的音阶借过来就好了,C Lydian,F Lydian,C# Dorian(这个选择不太好,改变属性了)都行。

  所以,在此基础上我们可以进行换调,比如41,任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm,比如FMajor,比如A自然小调,比如Ealt等等(这个例子比较极端,因为其实这个已经不是m属性了)。

  比如一个ii-v-i进行,其实可以抽象为一个41-47-37的37音进行。这三个双音进行足够暗示ii-v-i了。



  学爵士一段时间的同学,也许会看到很多爵士的即兴演奏中,用不同调式的音阶代替了原来的和弦,产生了十分特殊有趣的效果。

  正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian,替代G7。这个时候主音是Sol,而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则:三全音替换Tritone substitution。

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